欹正，欹，即歪，侧；一冶嚏型正，即端正。所以欹正是一对矛盾。在行书作品中，欹正是指结字的形态，结字的形态没有绝对的欹，也没有绝对的正，欹相对于正而言的，反之亦然。
只有端正才有正大气象，但个个正襟危坐，不苟言笑，又显得太过严谨，既然是艺术作品，就不能一成不变。再好吃的食材也不能缺少佐料，欹，就是行书作品中的佐料。既然是佐料，就不能超过主料，不能喧宾夺主，过度使用欹侧手段，作品就会活泼有余，大气不足。
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苏轼的行书《桤木诗卷》，是其最趋于正而不倾侧的代表作之但稍加端详，就会发现每行仍然有若干字不同程度地向右欹侧，它那遒媚沉着、神气飞扬的风格，强化了骏发的风格之美。它在献侧的结体、行款之中，端庄杂流丽，刚健含婀娜，大小相间，疏密相杂，翩翩自肆，洒落而丰美。
再看其大字楷书，如《丰乐亭记》或《罗池庙碑》，颇骏更为明显，“其中的每一条具体的线条也都展示出一种向这个主要方向的运动倾向”。不但结体呈菱形，而且横画突出地抑左扬右，峻拔一角，其“口”形两旁竖画，左细右粗，左短右长，整个字形也多如此。
